原来《曼达洛人》剧组也被色彩匹配折磨得够呛！ 《曼达洛人》前中后期终极干货

图片来源：迪士尼

《曼达洛人》这部剧不必多说，作为迪士尼+的高光神剧，它在上线之时刷屏般占领了影视行业的各大头条，甚至还开发了“Stage craft”这个震惊业界的新技术，直接用一块LED屏幕代替了绿幕。殊不知，使用这项新技术也带来了新挑战，《曼达洛人》剧组可谓是摸着石头过河，这个过程中又有什么值得留意的新经验呢？我们一起来看看。

场景测试

片中的每个地点都要在片场过一遍。如果片场没调试好，工业光魔会渲染出带经纬坐标的360画面，然后把它放在LED上。在午休的测试环节中，美术设计组也会把实际道具带到现场进行匹配，然后灯光组会更细致地调整灯光。

匹配：真实和虚拟的匹配

在拍摄前，会有多次数字和实景的调整。首先看的是场景的搭建，这样不仅方便后续走位，也让美术组有时间给道具重新上色。色彩的调节可不简单，实际场景被虚拟LED场景打亮，剧组需要根据每个情况做出不同权衡。比如一艘船如果是半实景半虚拟，那调节虚拟颜色会影响投射到实景船身的光。

如果颜色怎么也调不匹配，最方便的还是根据虚拟场景投射出来的光线给实际场景重新上色，如果仅仅调节虚拟画面，那么会改变投射到道具或演员身上的光线。

3D校色

剧组使用的这个创新技术就像一个“3D球面power window”。该系统突破了平面，使用了三维方法，还可以给它添加羽化或柔化功能使校色的效果更自然。剧组可以指定调节整个场景中的某个元素，比如如果背景中部的岩石需要更饱和一些，那剧组就可以直接选中这个对象进行调节。

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摄影和色彩敏感度

工业光魔团队测试了ROE黑珍珠BP2 LED的性能，把它和Alexa LF的色彩敏感度及复现能力相匹配。也就是说，《曼达洛人》的工作流是专为Alexa LF调整的。

音频

因为整个片场是坚硬的曲面，顶部也是LED，所以整个片场声音非常大，甚至在特定的地方，自然音量的讲话声会传到几米外。所以整个片场必须非常安静，不能有杂音或闲聊。

景深和摩尔纹

为了减少摩尔纹，背景一般被拍得比较柔和，摄影师会用较浅的景深。选合适的镜头、合适的光线水平就能做到这一点。反过来看，这样拍摄也有缺点。比如实体墙因离镜头太近而失焦，但很远之外的数字景象在焦点上，让人难以取舍，这就很难避免失焦情况。视效总监Bluff说：“没有能平衡这个问题的魔法，一切都仰仗剧组用的镜头配置。如果出现这种情况，只能靠后期把数字背景换成一个更锐利的、在焦点上的画面。”

费儒想要模仿原版星战电影中的感觉，所以并不想让画面看起来锐利，而是要“像上世纪70年变形宽银幕镜头拍出的奶油质感”，而这个柔和的风格也巧妙地避开了LED背景的摩尔纹。

采集和延迟

《曼达洛人》里的摄影机和道具都由红外摄影机追踪进行动作采集，这些红外摄影机环绕LED墙顶部，追踪拍摄用摄影机的红外标志。由于这些用于分析的实体传感器不能隐藏起来，所以需要靠后期去除。

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这些分析系统实时更新摄影机的位置信息以便在LED墙上渲染出画面的新位置，大概有8帧的延迟。如果信号还要反馈给斯坦尼康操作员等其他人，那么延迟会更长一些。为了做到这一点，剧组会在演员背后渲染出摄影机专用的高清图案，供摄影机参考视差，利用这个延迟时间差，摄影师就能趁机用正确的视场调整镜头。

微缩模型

工业光魔拍摄了上百个镜头，把它们极其细腻地应用到了3D环境中。Bluff说：“把画面放到LED屏幕上，就能让演员和dolly摄影机一起在其中走位，准确看到光线的改变。”后来剧组想到做写实的微缩模型，在上面用摄影测量法，把微缩模型也一起带入了渲染引擎中。

VR勘景

因为需要提前建立精确的数字化场景，剧组使用了VR勘景，以便快速进行场景布置测试，方便和虚拟美术部门打磨细节。

技术细节

• 《曼达洛人》使用了panavision的全画幅Ultra Vista 1.65x变形宽银幕镜头。这样能充分利用LF的1.44:1宽高比来创建2.37:1原生宽高比，不过最终输出时该宽高比被轻微裁切到2.39:1。

• 片场的入口用来进出和拍摄，还悬挂了两块LED屏幕，必要时可以降下屏幕打造360度效果。

• 为了看起来自然，这些屏幕用了线性色彩空间。

• 屏幕的像素间距为2.84mm。像素间距对摩尔纹有很大的影响，剧组用了非常浅的景深，所以LED屏幕只能处于失焦状态。项目使用的焦距有50mm、65mm、75mm、100mm、135mm、150mm和180mm，摄影指导用了T2.5-T3.5的曝光值。

• 曼达洛人剧组打造HDR版本，在现场使用尊正XM系列监视器。

图片来源：迪士尼

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《曼达洛人》背后的知名电影人乔恩·费儒也是尊正监视器的老朋友了，他参与制作的《奇幻森林》《复仇者联盟：终局之战》《复仇者联盟：无限战争》和《蜘蛛侠：英雄归来》中也出现了尊正监视器的身影。

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